 | 小议中国当代漫画面临的问题及出路（一） |  |
| | 2004-8-19 0:00:00 | | 中国新漫画的发展仅三年多，在中国改革开放、新文化猛烈冲击的大历史背景下，涌现出了一大批热爱漫画而又有许许多多新颖想法的青年作者，出现了一大批新漫画作品。时至今日，中宣部和新闻出版署制定的中国动画出版工程“5155”已上马一年，遍及各地大大小小的卡通刊物相继问世；画迷、画友所组织起来的“同人志”“漫画联盟”“新战线”……也如雨后春笋般的冒出大地。中国新漫画发展的这一段时期，一直都与高潮低谷相伴；近一段时间，漫画又进入发展缓慢的过度时期，在这段时间里，需要我们冷静地反思中国新漫画面临的问题，探讨其出路，进一步完善新漫画事业，将中国新漫画尽快推上一个新台阶。
我认为，当前要摆脱中国新漫画的困境，需研究解决两方面的问题：什么是中国特色，如何提高漫画作者的素质。
首先，要明确什么是中国特色。这关系到中国新漫画的发展目标、发展方向和发展道路。中国特色问题，包括的范围很广，但我认为最重要的是创造什么样的形象和突出什么样的题材。浏览近几年的新漫画刊物，采访了许多作者和读者，中国漫画给人们的印象是“两多”：古装漫画多、历史题材多。似乎古装漫画就是中国特色，历史题材就是中国漫画。这是非常片面的。中国是一个历史悠久的文化大国，这值得中国人自豪，但不等于这就是中国特色。我很赞同青年漫画作者颜开的观点：漫画既要注重民族传统的特色，又要注重世纪之交的时代精神，“要反映当今中国人的审美取向和美学观”，“用中国人的思想方式和行为方式来诠释中国人自己的故事”。张越在《漫画之我见》中也认为：中国人编出的故事若没有中国人的思想、情绪、理想，那么，就至少失去了漫画的一半意义。这就是说，中国新漫画的特色就是要按照中国人的思维方式真实地反映新时代中国人民的生活及他们的精神风貌。
其次，要研究探讨如何提高中国漫画作者的素质。
为何要提出这一问题？我认为中国漫画总是走不出外国漫画的阴影，与当今中国新一代漫画作者素质较低有关。这个问题在他们的作品中明显地反映出来。
在题材内容上，不少作者只停留在创作一些历史小品及武狭小说的改编上，再加上一些科幻及神话故事。由于社会观念的差异，国外纯商业的漫画值得我们吸取的精华很少；我们新一代作者都是自编、自绘，但功底不厚，能力有限。所以我们的故事题材总是单一、贫乏。例如，现今的作品中校园生活及表现普通人生活的题材非常缺乏。我认为除了生活经验及年龄上的限制以外，主要是作者的基本功及理解表达能力很不够。因此，他们只能停留在画一些不受太多实际限制的神话、科幻等题材的作品上。这就造成了现在我们见到的漫画作品内容不够深刻。
对于漫画形象的理解，青年作者的思想方法也是比较单一的。从他们的作品中可以看到，人物造型与日本、韩国及欧美雷同。主要是这一代的新漫画作者大都是看着外国的漫画长大的，他们的审美观也不同程度地受到它们的影响，而受本国的审美观及人物的精神的影响较小。在他们的脑海里对美形成了一种固定的看法，在创作中还未摆脱外国漫画“先入为主”的影响。所以他们自然而然地就会画出很有“日本味”的作品来。
有的作者的创作态度也存在不端正的问题。他们画漫画为了炫耀自己的画技，为了发表，为了满足个人的成就欲，等等。诸如此类，均不可取。其实他们的画技还不成熟，即便成熟了也不值得炫耀，更何况艺无止境。
如今，对于上述三点许多上进的漫画作者也已有了很深的认识。不过仅以他们自己的力量来改变这种状况是远远不够的，提高青年漫画作者的素质应是国家发展漫画的首要任务。
我们都知道，在日本有许多规模不同的漫画函授学校，而在中国大陆却找不到一个正规的可以学习漫画的地方。用青年作者的话说就是：只有一少部分人，用一少部分知识来发展中国的漫画。在他们当中几乎没有多少人受过正规教育。在对他们的采访中，许多作者反映，要想不断提高漫画技巧只能自己摸索；再就是几个人讨论讨论。傅春江在他的回信中谈道：我在漫画中遇到的困难无外故事和绘画两方面，这些都只能靠自己刻苦努力来解决。”张越认为：大陆漫画没有什么人配称主笔，也没有谁能够真正成为助手。不妨几人合作，谁擅长什么就负责什么，彼此无分主次。这种方法就象小农经济自给自足，无益于提高他们的水平。 | | | | | | 来源：人大附中 |  |
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